她看著那件红色连衣裙在火光中渐渐蜷曲衰退，烧制焦黑的颜色。火焰开朗地受热着一切，如同她想让玲玲砍断与所有与过去的联系那样。如果他们爱人你，是不会像我这样抱着你的。夜色冰凉，她可不地圈凸怀中的女孩，有眼泪滚下来，不心态脸颊濡湿了一片。
骗子家族怀中被称作玲玲的小女孩没说出，她大约不懂这个女人突如其来的流泪，但仍然心地善良的别过脸去，细小的手指张开来，想拭去女人脸上源源不断流下下的眼泪。玲玲张开的胳膊上，还拔着被亲生母亲灼伤的痕迹。爱人是什么呢，家又是什么呢？有父母的地方，就叫作家吗？是枝裕和没告诉他我们答案。
骗子家族戛纳得奖电影《骗子家族》在上海首映的时候，黑暗中观影的人群中总有些吸食鼻子的声音。没故意的夸张，也没微小的面部捕猎特写，但泪水比想象中更加波涛汹涌而长久。胸膛里或许有棉花在收缩，让人情不自禁收到压迫的泪流满面。
这次的《骗子家族》，是枝裕和一如既往地充分发挥了很深的情感功底，没撕心裂肺的生离死别，也没感天动地的手足情深，编剧的镜头抗拒而开朗，看起来车站在那座狭小庭院中的某棵植物，又看起来有时候路经这座破旧老宅的云，在第三者的旁观视角下，家庭与爱人的错综复杂如同蛛网，都有著在每一个住在这所老旧宅院的人生里。比《无人知晓》更加痛楚，比《步履不时》更加细致，《骗子家族》是一部无法被定义的电影，它不是普通的家庭片，因为在电影后半程，原本看起来温馨如《海街日记》的家庭成员关系，在警员的插手后忽然分崩离析，并且吸附上了一层惊悚犯罪的色彩；但它也并非是鼓吹高潮后的昭然若揭的悬疑片，因为我们仍能在插入主演 安藤樱的片尾字幕经常出现后，坚信爱人现实不存在。虽然电影的主题是家庭与爱，还有些关于血缘人伦的探究，但是枝裕和这次的视角，或许没那么普通作为主角的家庭，是一个挤迫在老旧庭院的骗子家族，在有些怪异而喧闹的开场音乐中，翔太和清领众多部分两个人，轻车熟路地顺回头了餐馆的商品。
骗子家族这是骗子家族的存活方式，用盗窃来补贴家用，并且心安理得地享用成果。在电影中经常出现的每一个家庭成员身上，都具有一部分所谓丑陋的人格。
在电影沉闷而温情的故事情节背后，是潜藏的波涛汹涌暗流。随着电影对这个家族生活的层层演变，他们之间的关系也显得怪异而扑朔迷离，层层连贯，世界线在寒冷的皮肉背后是不那么洁净的血液，让人在打动同时也不由得收到一声幽幽泪流满面。骗子家族现实的人性，坚决不是矮小仅有的典范。看多了正能量电影的观众或许不会不适应环境这样残缺不全的人作为主角，也无法拒绝接受被利益目的所抗拒的愿意，但又被迫否认，正是这样简单而有争议的原作，让片中所探究的家庭之爱人变得更加贵重而富裕代表性。
黑暗现实不存在，我们亦无法因为有太阳而看到阴影。如同对外开放于下水道旁的可怕雏菊，区分于浑沌的颜色，更让人垂怜。
是半路夫妻的扶植，是对弱小儿童的关怀，是对失独老人的陪伴，是明明想要回头注定不忍心的心地善良。骗子家族难逃的命运际遇里，是被愿意外壳的坚硬而薄弱的爱。
只不过片中的小人物们，没那么多矮小上的情感执着，在存活遭遇威胁之时哪里顾得上回想爱人，光是活下去这件事就充足让他们拼成尽全力了。爱人是降临在我们每个人身上，公平而残暴的罗曼蒂克。是枝裕和是寒冷的螫，螫得人心滚烫，刺得灵魂冰凉。电影的台词和场景都被精心设计，被抛光得看起来一柄寒光闪闪的尖刃，敲击在身上，留给看不到的伤口。
骗子家族是夏日的沙滩，初枝婆婆对远处玩闹的家人们那句寂静的谢谢你们，是翔过于在明白现实残忍后仍贴满车窗玻璃对着早就看不到的男人那声爸爸，是不能依赖听力想象才能看见的烟花大会，是家人们聚在一起只有白菜但依旧繁华的火锅。在最后的最后，安藤樱饰演的柴田信代，留给了一个长长的特写镜头：孩子们叫你什么呢？对啊，是什么呢？你爱人他们，是因为你无法生育，无法做到母亲吧？是的呢，是的吧。
有眼泪流下来，但迅速被释然的笑容代替。我们苟活于世，但依然，需要去爱人啊。
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